近期，文科一級學科權威期刊🏑、文化與藝術研究領域擁有最高影響因子的雜誌《文藝研究》（2018年第2期）刊發了欧陆娱乐中韓學院蔡瀟博士的一篇學術論文《間奏🧘🏿‍♂️，日常與時空體美學——電影中的“沉寂時間”》，在圈內引起巨大反響🚴🏻，該文目前已被多家文藝理論公眾號推送及轉載。

　　蔡瀟博士的論文圍繞吉爾．德勒茲（GillesDeleuze）“時間－影像（Time-image）”中的一個核心問題展開－“空白與沉寂時間（idle period）在影像作品中的本體性位置及其構建意義共同體的價值”。這一論題在德勒茲的原著中只被模糊地定義為由“現代電影的非理性剪輯（irrational cut）所決定的影像間不可通約的關系”。蔡瀟的這篇文章擴展了德勒茲這一理念，在“沉寂時間”與影像的間奏及日常性的關系方面探究了不同類型的先鋒藝術電影如何在運動和靜止之間製造了瞬間（the moment）的自足與整體的統一🩴，並嘗試去厘清這一悖論在以日常為表征主體的電影裏如何製造了影像的地層學意義。這種延伸既囊括了侯孝賢（Hou Hsiao-hsien）、阿克曼（Chantal Akerman）等人的非純粹日常主題的電影也涵蓋小津🕳、塞米•卡普拉諾格魯（Semih Kaplanoglu）的純粹生活流電影🤵‍♀️。

文章通過對這類電影美學範式的梳理🙎🏻‍♀️，以及對德勒茲↖️，塔可夫斯基，瑪麗．安東（Mary Ann Doane），和裏歐．恰尼（Leo Charney）等人觀點的融合🖖🏻，提出個人“純存在時間”包含著過去以及不曾顯示的空白，是一種漂流狀態以達到影像重構自身的目的，這一目的是對線性時間的反抗以及對個體生命時間的強調🦵。這一推論在同類研究中被首次提出並論證。